畫 展人生憶任伯年

任?（1840~1895），以任伯年廣為人知，浙江蕭山人。早年生活困頓，尤其是太平天國
之亂期間，他和上海一同度過廿七年的鞎苦困境。如同同時期的畫家們一樣，他深受當
時這個城市混亂的社會環境與經濟起伏的影響。上海這個國際性大都會同時也是新與舊，
地方與外來商業勢力逐漸匯集之所在。他的畫作也反映了這個現象，強烈的視覺效果，
同時加入大眾、多元化與許多新穎的元素，使得他的畫作愈來愈受到大眾矚目。同時期
的僧人畫家虛谷（1823~1896）在忽聞任伯年逝世消息後，傷痛之餘寫下追悼輓聯：
「筆無常法，別出新機，君藝稱極也」2。而廿世紀劃時代藝術家徐悲鴻（1895~1953）
則稱許任伯年是：「仇十洲之後，三百年來中國畫家第一人」3，任伯年精湛的繪畫技
巧應是原因之一。本書以畫家為靈魂人物，他的畫作反映了這個城市的許多移民藝術家
的內心衝突與選擇，也代表了此時中國現代畫先驅，一個舊文化逐漸式微的時期。

十九世紀下半葉，中國正經歷著不穩定的政局，社會改革重建、大量外來文化的刺激，
通商口岸的建立，尤其是上海，夾雜著奇特的，交相混融的文化背景，發展成一個現代
化大都會。很多藝術家到這個大都市發展求生存。為了在這個競爭激烈的環境求生存，
這些畫家不再閉門作畫。當傳統國畫於清朝末期逐漸失去它的生命力，上海繪畫界從昔
日水墨為主的文人畫，或一味效仿前人的畫作中，改由選取多種廣泛的題材，以吸引大
眾的目光。上海畫家的繪畫題材逐漸迎合一般大眾，而非文人買畫人的品味。除了以---
傳奇、歷史故事及週遭生活場景為主題，任伯年及其同時期的畫家們，也吸取民間藝術、
木刻版畫及西方繪畫技巧、運用顏料融入他們的作品，吸收了新的繪畫技術。

擺脫業餘文人畫規範性作畫準則，任伯年探索了真實世界中無盡的生命力，他的繪畫更
加視覺性也更加趨近大眾。
他們滿足了一群新的買畫人的味口，也因而贏得新興崛起的買畫人的心，....
為中國傳統藝術開啟了一條新路與新意。

（摘錄自楊佳玲所著《畫夢上海：任伯年的筆墨世界》
                                               

悅讀便利貼 任伯年，《小浹江話別圖》，1866，設色紙本，立軸，北京故宮博物院藏。